Bernhard Peter
Schattierungen und 3D-Effekte

Schattierungen und 3D-Effekte
Schattierungen und 3D-Lichteffekte sind ein weites Feld, insbesondere beim Einsatz heutiger graphischer Möglichkeiten am Computer. Zuallererst wollen wir unterscheiden, wo Dreidimensionalität angebracht ist und wo nicht:

• Prinzipiell sollte unterschieden werden: Liegt eine Farbabbildung vor oder eine Schwarzweiß-Abbildung oder eine gänzlich unkolorierte dreidimensionale Arbeit aus Holz oder Stein? Letztere ist naturgemäß dreidimensional, weil man sonst nämlich nichts erkennen würde. Eine schwarz-weiß-Darstellung wie eine Radierung oder ein Kupferstich erhält seine Wirkung im wesentlichen durch Schraffuren und Schattierungen, hier würde man die Darstellung einer sich im Rahmen haltenden Räumlichkeit für angemessen halten. Der kritischste Bereich für die Anwendung von Schattierungen und Dreidimensionalität ist die Farbabbildung, denn sie wirkt durch farbige Flächen und kommt dem abzubildenden Original am nächsten, Schattierungen sind für das Verständnis nicht nötig, und auch die Darstellungstechnik baut nicht darauf auf.
• Im Schild (Dreieckschild, Halbrundschild) haben Schattierungen und 3D-Lichteffekte bei einer Farbabbildung nichts zu suchen, denn der Schild wird traditionell und auch heute noch üblicherweise flächig dargestellt. Gegen eine leichte Rundung des Schildrandes ist nichts zu sagen, aber sie sollte dezent sein. Auch eine leichte Wölbung einer Renaissance-Tartsche kann angedeutet werden. Eine übermäßige Schattierung des Schildes, wie man sie leider bei manchen stolzen Computerprogrammbesitzern sieht, führt aber dazu, daß die dunklen Partien zu dunkel werden und die hellen zu hell, was die Eindeutigkeit und den Wiedererkennungswert des Schildbildes herabsetzt. Hier sei immer zu Augenmaß und ästhetischem Gespür geraten.
• Es gibt zwar historische Belegbeispiele für Schilde mit plastischer Oberfläche, erzeugt durch gepreßte Ausflagen aus Leinen und Leder, was ein kunstvolles Relief erzeugt, wir dürfen aber nie aus den Augen verlieren, daß es sich dabei um Prunk- und Repräsentationsschilde reicher Adeliger handelt, die so wenig alltäglich anzusehen sind wie heute ein Modellkleid von Dior o.ä. Solche Schilde mit plastischen Auflagen sind beispielsweise im Museum auf dem Marburger Schloß zu bestaunen.

• Im Oberwappen ist das etwas anderes, das Oberwappen kann und soll dreidimensional dargestellt werden. Die Helmzier ist schließlich auch im Original vollplastisch, und die Helmdecke ist ein im Wind flatterndes Tuch.

Wie Dreidimensionalität im Oberwappen erreicht wird, da gibt es drei prinzipielle Möglichkeiten:

• Verwendung reiner Farben, Räumlichkeit durch schwarze Schraffurstriche - das ist die älteste Technik, ein Nachhall der Kunst des (ggf. kolorierten) Kupferstichs.
• Verwendung von Strichen anderer Farbtöne zum Abdunkeln und für die dunklen Schatten bzw. zum Aufhellen für die Lichtseiten, Techniken der Wappen-Malerei (s. u.)
• Erzeugung eines Farbgradienten (s. u.)

Welche Methode verwendet wird, ist eine Stilfrage und eine Könnens-Frage. Es ist immer besser, schlicht und einfach zu bleiben, als Techniken anzuwenden, die man nicht beherrscht. Und ein Zuviel des Guten ist immer schlechter als edle Schlichtheit.

Wappenmalerei
Wenn von Hand mit Pinsel und Farben gearbeitet wird, lautet eine Empfehlung für gute Effekte mit wenigen unterschiedlichen Farben:

• Rot: zum Aufhellen Orange, zum Abdunkeln Purpur
• Blau: zum Aufhellen Weiß, zum Abdunkeln Preußischblau
• Grün: zum Aufhellen Chromgelb, zum Abdunkeln Preußischblau
• Schwarz: zum Aufhellen hellgrau, für dunkle Schatten dunkelgrau
• Gold: zum Aufhellen helles Chromgelb, zum Abdunkeln Sepia
• Silber: zum Aufhellen Weiß, zum Abdunkeln hellblau
• Inkarnat: zum Aufhellen weiß, zum Abdunkeln rot oder sepia

Lichteinfall
Licht kommt heraldisch immer von oben rechts, so als würde der Schildträger von der Sonne auf seine linke Backe angeleuchtet werden. Das heißt, daß bei Helmdecken die nach rechts oben weisenden Flächen relativ heller sind als die nach links unten weisenden Flächen, daß der Helm auf seiner heraldisch rechten Seite heller ist als auf seiner heraldisch linken Seite, daß ein Schlagschatten vom Helm optisch rechts unterhalb desselben zu liegen käme etc. Was das konkret heißt, sei an einem Modell erklärt. Die folgende Abbildung zeigt ein Papiermodell einer Helmdecke, mit einem Diaprojektor aus der richtigen Lichteinfallsrichtung angeleuchtet. So ist die Hell-Dunkel-Verteilung in der Helmdecke richtig:

Dies ist ein Lichteinfall aus 11 Uhr, so ist Hell und Dunkel auf der Helmdecke optimal verteilt. Die Schlagschatten sollen natürlich beim Zeichnen nicht übernommen werden, aber irgendwo mußte ich das Ding ja anlehnen.

Gegenbeispiel: Selbe Helmdecke, Licht kommt von heraldisch links unten. So ist die Verteilung von hellen und dunklen Effekten genau falsch:

Dies ist ein falscher Lichteinfall aus 4 Uhr, so ist Hell und Dunkel auf der Helmdecke schlecht verteilt.

Computer-Schattierung:
Bei aller Versuchung durch die Möglichkeiten der modernen Graphikprogramme: Der Schild wird bei einer Farbdarstellung am besten flächig dargestellt, ohne Schattierungen. Wer unbedingt eine leichte Wölbung hereinbringen will, möge darauf achten, wie ein echter Schild gewölbt ist. Wenn, dann sind Dreieckschilde oder Halbrundschilde um eine vertikale Achse gebogen, nicht um eine horizontale, und sie sind auch nicht halbkugelförmig gewölbt. Sondern: Dunkler ist die abgewandte senkrechte Außenseite. Tartschen dagen sind je nach Form komplex gewölbt mit durchaus konkaven Partien, hier ist besondere Aufmerksamkeit gefordert, um den richtigen Eindruck hinzubekommen. Und bitte - keine Übertreibung. Ein Wappen wirkt durch definierte Farbflächen. Was ein Programm kann, entspricht noch lange nicht Augenmaß und ästhetischem Gespür.

Wer plastisch darstellen will, findet in der Helmdecke und in der Helmzier reichlich Gelegenheit dazu. Wenn das Oberwappen schattiert wird, sollte immer darauf geachtet werden, daß Licht heraldisch von oben rechts kommt, nicht von unten und nicht von links. Beleuchtungseffekte, wo die Lichtquelle unter dem Wappen oder heraldisch links vom Wappen sitzt, sind falsch. Beliebig und wahllos eingesetzte Verläufe sind falsch, dann ist es besser, keine Beleuchtungseffekte zu verwenden, als falsche.

Ein Beispiel möge dies illustrieren: Linkerhand das Wappen Schmidt ohne Schattierungen, nur leichte Schraffuren mit kurzen, dicken Strichen deuten bei der Helmdecke hinten liegende Partien an. Die Farbflächen sind klar definiert und von hoher Signalwirkung.

Rechterhand die Abbildung mit 3D-Lichteffekten. Die Plastizität der Helmdecke und der Helmzier tritt deutlich hervor. Heraldisch rechts sind immer die lichten Außen-Rundungen, heraldisch links die dunklen Außen-Rundungen, denn hier ist es so gehalten, daß das Licht korrekt aus 11 Uhr kommt. Der Helm hat heraldisch rechts seine hellen Partien und links seine dunklen Partien. Der innerste Teil der linken Helmdeckenhälfte bekommt den Schlagschatten des Helmes ab. Am kräftigsten kann der Helm bearbeitet werden. Die Schattierungen des Schildes am unteren Rand sind so zurückhaltend, daß es gar nicht auffällt. Sie sind auch ganz verzichtbar. Auf keinen Fall sollte der Schild wie die Decke bearbeitet werden.

So könnte eine dreidimensionale Darstellung am Computer aussehen. Was einem besser gefällt, ist persönliche Geschmacksache.

Eine weitere 3D-Darstellung, diesmal eine meiner Helmdeckenschablonen in Renaissance-Stil, auch diesmal kommt der Lichteinfall aus 11 Uhr:

Eine weitere dreidimensionale Helmdecke, diesmal eher im gotischen Stil, auch diesmal kommt der Lichteinfall aus 11 Uhr:

Darstellung von Schattierungen in historischen Graphiken:
Es folgt ein Beispiel für eine historische, gestochene Schwarz-weiß-Darstellung, in der die Schattierung ein wesentliches Gestaltungsmerkmal ist. Historische Graphiken sind in dieser Hinsicht oft wenig puristisch, und die Stecher waren begeisterte Modellierer plastisch wirkender Oberflächen. Gerade weil der Farbkontrast fehlt, ist der Einsatz von Schattierung hier in diesem starken Ausmaß möglich, vor allem weil auch die Technik auf den Strichkompositionen aufbaut. Man beachte die vorbildlich geschaffene Tiefe der Tartschenform, deren oberer Rand sich nach vorne in Richtung Betrachter wölbt. Die Blüten jedoch, im Original auf die gekrümmten Oberfläche gemalte Objekte, sind jedoch grenzwertig stark plastisch dargestellt. So schön es aussieht, auf einem mittelalterlichen Schild wäre es wohl nur bei besonderen Prunkschilden so plastisch gewesen.

Abb.: Schildgestaltung eines unbekannten Künstlers von ca. 1890 für v. Hefner-Alteneck (Exlibris).

Übersicht

Home

© Copyright Text, Graphik und Photos - sofern nicht anders angegeben: Bernhard Peter 2006-2009
Die Abb. historischer Zeichnungen sind selbst angefertige Scans historischer Originale.
Sofern bekannt, ist der Urheber bei der jeweiligen historischen Graphik angegeben.
Autor: Bernhard Peter, Im Schenkelsberg 8, 56076 Koblenz
Bestandteil von www.dr-bernhard-peter.de